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六集版打卡，也許淺等一下八月也不一定。面對(duì)被出身拒之門外的殘酷現(xiàn)實(shí)，偷走別人的身份，開(kāi)啟如履薄冰的爽劇人生，前四集很瘋很帶感，后兩集比我想象中要平淡得多。裴秀智表現(xiàn)不錯(cuò)。

主題曲旋律算是揮之不去了。很久沒(méi)看過(guò)令人這般屏息凝神的鬼片，男孩轉(zhuǎn)頭和樓間擁抱兩幕著實(shí)嚇人。鏡頭、表演、配樂(lè)、氛圍甚佳，盡管還是有數(shù)處恐怖片不能免俗的一驚一乍。

為什么大部分女性角色都是粗魯又無(wú)理又弱智呢？

不管到底是不是大官能不能有前途，跟自己家人和和美美過(guò)小日子才是終極奧義吧~

A / 將耳朵鋪滿肌膚就是“外在”修飾嗎，取出臟器就是“內(nèi)在”藝術(shù)嗎？影片試圖抵達(dá)的恰恰是：身體之為“現(xiàn)實(shí)”，反而在于它是一種無(wú)內(nèi)外之分的超離于精神的深度/平面；要控制身體，便在于給出其空間分配的敘述。因此要用進(jìn)食器引導(dǎo)不同器官的運(yùn)動(dòng)，要用腹部的拉鏈來(lái)標(biāo)記其隧洞的入口，要把器官編目為科學(xué)合法的展示品，要把手術(shù)變成一種所謂內(nèi)向“探索”……但生命的邏輯并非如此，它透過(guò)身體的在場(chǎng)無(wú)條件地宣示它自身，正如開(kāi)頭：孩童舀起泥石、啃食塑料如擺弄玩具。因此孩童不可逆的死亡標(biāo)記了解剖-表演邏輯的盡頭，它必然重新陷入被諸多權(quán)力所爭(zhēng)奪的內(nèi)外劃界敘述。這恰恰是結(jié)尾未來(lái)圣女貞德之面容的堅(jiān)定宣言：一滴淚所凝縮的身體之深度與粗糲黑白影像平面的合一——而這個(gè)鏡頭外的柯南伯格影像對(duì)觀眾的身體所鐫刻的，又何嘗不是如此？